类型:剧情 地区:印度 年份:1959 语言:孟加拉语
主演:松米特拉·查特吉 莎米拉·泰戈尔 Alok Chakrava
导演:萨蒂亚吉特·雷伊
更新:2024-05-01 11:05:34
加布里埃尔·玛里昂-里瓦尔德,梅丽莎·德索蒙斯-波林,亚历山大·朗德利,Vincent-Guillaume Otis
陈宝山,武玉英,盖瑞·丹尼尔斯,David Tran,孝阮
滨边美波,浅川梨奈,广田爱佳,古畑星夏,山田杏奈,加村真美,樋口柚子,星名美津纪,吉崎绫,武田玲奈,冈本夏美,志水彩乃,大西亚玖璃,长泽茉里奈,山地真理,永尾玛利亚,柴田杏花,小筱惠奈,金子理江,菊地麻衣,玉城裕规,佐野日向子,夏菜,长谷川朝晴
任帅,安唯绫,高允汉,陈以文,
竹野内丰,石田百合子,井上瑞稀,三浦贵大,国村隼,古馆宽治,泷内公美,本田博太郎
冈田将生,忽那汐里,佐野史郎,河原雅彦,
瑟米斯·帕诺,伊莲妮·卢塞罗,Reni,Pittaki,希西,托马西,
菅田将晖,木下美咲,光石研,田中裕子,筱原友希子
早见明里,竹内太郎,石桥杏奈,工藤阿须加,向井理,中村优子,西田尚美
多部未华子,高桥一生,大政绚,志尊淳,田中要次,山田裕贵,忍成修吾,赤楚卫二
朱莉娅·斯托克勒,卡罗尔·杜阿尔特,弗拉维亚·古兹曼,安托尼欧·方塞卡,
查内尔·克雷斯韦尔 / 尼克·迈瑞莱格伦 / 阿比盖尔·劳里 / 刘易斯·布朗 / 多米尼克·卡特 / 阿米莉亚·克拉克 / 克里斯·乔奇
4.5 上影节浪费了一张票没看,但本片在电脑上补也仍旧震撼。“阿普三部曲”暗含了乡土/自然空间与城镇空间的互为对视,同时又以大量中近景,“雕塑”出同一人在三种不同人生阶段下,对世界与自我关系的不同对视。如果三部曲连看,会产生更好的观感。可以很鲜明地感受到,雷伊每一部在叙事的戏剧性、镜头语法的技巧性都在“进化”,这部借喻的符号也最多。而这种“进”又如其三部曲的环境,从首部中原生态的自然乡土,到第二部中复杂情境的城乡二元,再到这部里迷惘地从城镇流浪乡野到结局终以得返,气质上意外又情理之中地契合了每一部的视野
那个时代的人毕竟还是比较纯朴,作为一名贫穷作家,遇到这种闪电般光芒四射、劈完就走的爱情,竟然都没有去写成小说卖钱,换成我们当代人十本《大恋爱》都写出来了好吧
连看4k修复版《阿普三部曲》是这次来上影节最爽的事,此行值了。可能因为生命的轨迹已经到了这个阶段,最喜这部大树,最有感触。你坐在影院一天,看了一个六十多年前生活在印度的男人的大半生,并且和他多次共鸣,这是多么奇妙的事。当他在黑夜中借着看完戏剧的劲,在桥洞下边走边给挚友兴奋讲述自己未完成的小说;当他在清晨醒来时望向妻子的眼神、公交车上忍不住回味她的来信;当他在山坡上吐露自己无法面对儿子的无能和恐惧;你会发现无论时空移转,人类的追求与困境、欢喜与苦痛,本质其实从未改变。如若不能超脱飞升最后就是回归生活,这种透
三部曲看完了,雷伊太喜欢在剧情中掺入死亡了,死在现实世界中是合法合理的,在电影世界里不一定是。男主设定不太喜欢,轨迹从落魄到落魄,毫无人类闪光,毫无各层面的魅力,就是一个好脸蛋的混沌肉身,最后他的选择也没有力量,这片绝对过誉了。喜欢两场戏,一个是男女主睡觉之后醒来女主抽出压在男主身下的裙子,加拍了一下男主屁股,随后男主一副昨晚累的要死的样子看着远处干活的女主,面露傻笑,从枕头底下拿起女主的发卡端看,没有接吻和床戏,这一段拍的极好极好;另一处是男主想在铁轨自杀,镜头一推停住,再拉回来,中间一大段白色的天空和
“我不知道自己要去哪里,但我知道为什么要走,我向往自由” 年轻人向往的自由,在现实面前就是一张纸。从第一部到第三部,有文化都不能当饭吃,太惨了,“阿普雷伊”也救不了你。三部曲越往后越代入,生活的泥潭也越陷越深…50年代印度版《活着》+《少年时代》,“不要放弃生活,生活本身带来成就感和快乐”
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类型:剧情,地区:美国
主演:达科塔·约翰逊,詹米
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