类型:剧情 爱情 地区:意大利 年份:1964 语言:意大利语
主演:Evelina Alpi 詹尼·阿米科 阿德里娅娜·
导演:贝纳尔多·贝托鲁奇
更新:2024-03-09 07:03:50
内详
张国立,王刚,张铁林,周涛,张昊唯,孙安可,王自健,刘佳,毛毅,刘恩尚,高晓菲,曲高位,张博,于慧,尤浩然,王宸心
苗驰,姜卓君,黄垲翔
托尼·塞尔维洛,Marco D'Amore,弗朗西斯科·迪·莱瓦,茱莉安·柯勒,
AiNA THE END,松村北斗,黑木华,广濑铃,村上虹郎,粗品,江口洋介,吉濑美智子,松浦祐也,笠原秀幸,Robert Campbell,大塚爱,安藤裕子,铃木庆一,水越惠子,樋口真嗣,奥菜惠,浅田美代子,石井龙也,丰原功补,松本真理香,北村有起哉
潘之琳,徐洋,马跃,郭涛,李乃文,果靖霖,王劲松,吕一,刘敏涛,黄品沅
丝莉亚·洛芙,盖尔·加西亚·贝纳尔
费利西亚·特吕松,艾德文·瑞丁,莎拉·拉尔森,埃达·英格薇,妮基·汉斯布莱德,Alva Bratt,Olivia Essén,Maxwell Cunningham,Emil Hedayat,Mustafa Al-Mashhadani
吴磊,蒋勤勤,陈建斌,王佳佳,闫楠,吴彼,王宏伟,钱坤,鞠帛展,梁龙,五百,孙强,王川,马大智,吕星辰,陈禹同,陈佳宁,吴金鑫,杨棽,张楚文
慈郑力,蒋曼情,郭枫
还拍了一下戈达尔的马屁. 其实这片和大部分戈达尔的片子一样, 除了主要演员好看, 其他都很难看 ( ̄▽ ̄)"
新浪潮的亚平宁的回响,明显的致敬与手法的模仿之外,贝托鲁奇对左翼有更现实的认识,革命与爱情的欲望交织,也是内在的反抗意识与投降意愿的交织,并且这种矛盾心理似乎也是贝托鲁奇电影创作的冲动,一种出于自身阶层的自省和批判,人和政治都太复杂了。
#意影展#形式上很新浪潮很戈达尔,面部特写、跳切、动作镜头重复、跳动的音乐、旁白、跟摇移甩,角色则被流动雀跃的思想淹没,停不下来的絮絮叨叨,随口引用书和电影,讨论社会前景。又能看到戏梦巴黎的前身,有经济基础的资产阶级青年对性自由的追求、对道德伦理的轻视、对无产阶级革命充满热情与向往,又时常陷入迷茫。谈电影政治那段只觉太少,镜头即道德。
3.5;完全是新浪潮迷弟做派,大量跳切+内心戏/意识流+性与政治的互渗,甚至部分镜头直接可联想到《随心所欲》(读书段落、镜子反射中的对话),吆喝“没有罗西里尼的生活怎么过”之余,不忘cue安东尼奥尼(广场上方的俯瞰、穿行其间及致敬《波河上的人》)。 身陷资产阶级阵营的迷惘一代,苦于情欲纠缠与理想达成的迷茫,以为处于风暴中心,最终也是只能委婉地承认不过是「革命前夕」,体悟到“意识形态是假期”,秩序的齿轮并未松动,他仍置身于既定的立场,逐渐远离开场时的“创造历史”;看得出这部作品糅合了贝托鲁奇无数的思绪翻涌,
男孩以为自己破处了就变成了男人,其实还很远。革命也是,你以为的并不是你以为的,你以为已经在革命了,实际上只是革命之前。话说电影有个缪斯很重要,但是撑满全场就会吃掉导演想表达的。
8.0;贝托鲁奇的第二部长片,血气方刚。另有同样初出茅庐却已显露异禀天赋的Ennio Morricone的醉人配乐
标本,又一次成熟女人的诱惑。镜头,还是镜头!肆无忌惮的面部特写。自行车,眼镜,电视机的背景。信口开河的女主。第二章:女人的波动,沼泽河流,画家商人,公园长椅上的自白。1962年意大利歌剧院,有什么发生?这次是女人受伤了,男人接受了安排的婚姻。虽然台词很多,仍有默片的力量
“在帕尔马总能买到英伦鞋,哪怕战争年代,我也会横渡波河去淘英国货。”贝托鲁奇将他的革命火焰燃烧在了帕尔马,一座老意甲球迷都不会忘记的城市。从戈达尔、罗西里尼到《麦克白》和《白鲸记》,初出茅庐的意大利人就开始掉书袋。不必计较不伦之恋是否隐喻了无疾而终的理想主义,只要记住莫里康内的配乐有多么惊为天人就好。
又名:我和我的漂亮小姨
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类型:剧情,地区:美国
主演:达科塔·约翰逊,詹米
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